The History of Russian Film Industry and its Interconnection with the Russian History: A Critical Review of R. Salys. The Russian Cinema Reader: Volume I, 1908 to the Stalin Era, Academic Studies Press, 2013
Nurassyl Zekenov
一本道无码 in Qatar – Russian Studies
Мy review was written for a class titled Russian Cinema: From the Bolshevik Revolution to Putin's Russia (82-293, Prof. N. Kats). I analyzed R. Salis' book on the history of Russian cinema from 1908 to the 1950s and concluded that the publication is extremely useful for gaining a better understanding of cultural and aesthetic aspects of Russian film industry in its historical development.
Нурасыл Зекенов
История Киноиндустрии в России и её Взаимосвязь с Историей Страны: Критический Анализ Книги Р. Салис The Russian Cinema Reader: Volume I, 1908 to the Stalin Era, Academic Studies Press, 2013
Наблюдая за развитием кинематографа и рассматривая сюжеты фильмов той или иной страны, можно узнать многое об истории самого государства. Благодаря картинам, снятым в разные периоды истории России, начиная с предреволюционных лент и заканчивая современными, познаешь много нового о жизни общества в тот или иной период, как и о судьбах отдельных его граждан. В этой связи особый интерес представляет работа Р. Салис “The Russian Cinema Reader: Volume I, 1908 to the Stalin Era,” которая описывает развитие кинематографа в России в историческом его развитии, подробно рассматривая ключевые фильмы и события, изменившие положение киноиндустрии в России с 1908 г. до конца так называемой “Сталинской эпохи,” раскрывая разного рода детали о фильмах, снятых в этот период. Автор этого эссе попытается сопоставить аргументы, приводимые в книге Р. Салис, с фактами из истории России ХХ века с тем, чтобы показать взаимосвязь индустрии кино с политической, социальной и культурной историей России.
Период 1908-1920 гг. можно назвать начальным периодом в развитии кинематографа в России. Несмотря на Первую Mировую Войну, именно этот период описывается Р. Салис как период становления индустрии. Кроме того, к отличительным чертам начального периода можно отнести и факт, что многие фильмы снимались на основе исторических и литературных сюжетов. В период с 1915 по 1917 гг. наблюдался спад интереса публики к фильмам с военным содержанием и соответственно сокращение количества лент, рассказывающих о военных действиях. Этот новый тренд в киноискусстве был результатом снижения общественной поддержки царизма в годы войны.
Затем, в 1917 г. случилось одно из переломных событий в истории России – Февральская буржуазно-демократическая революция, которая была нацелена на свержение монархии. Этo событиe также описываeтся Р. Салис как большое испытание для кинематографа в стране. Оно привело как к стремительному спаду в работе киностудий, так и к количественному и качественному упадку уровня кинопродукции. Кроме того, с приходом большевиков к власти в результате Октябрьской революции, многие кинотеатры были временно закрыты, а когда, наконец, они открылись, то в прокате доминировали фильмы зарубежного производства. Политические события в России и изменения в стране отразились и на жизни большинства людей занятых в киноиндустрии. По словам автора книги, многие были вынуждены покинуть Россию. Поэтому можно с уверенностью заявить, что развитие советского кино в этот ранний период его становления напрямую зависело от того, что происходило в стране.
Однако застой в киноиндустрии продлился недолго, и с началом 1920-х гг. наблюдается новый виток в ее развитии. Именно в этот период вышел один из самых известных в мире фильмов – “Броненосец Потёмкин”, снятый Сергеем Эйзенштейном[1], который несколько раз признавался лучшим фильмом всех времён и народов. В эти годы, когда большевики уже твердо держали власть, произошли и коренные изменения в сфере кино. По требованию партии, новое советское киноискусство должно было служить интересам рабочего класса.
Изначально Эйзенштейну было сложно соблюдать требования большевиков и, как результат, большинства из его предложений по фильму были отклонены. По мнению Р. Салис, этот факт свидетельствует о взаимосвязи между политической борьбой в стране и киноиндустрией, так как контроль со стороны правящей партии определенно сыграл свою роль в тематике фильмов, вышедших в этот период. Поэтому большинство фильмов этого времени рассказывало о свержении монархии, Октябрьской революции, а также о советской жизни.
Наряду с фильмами на революционную тематику, создававшимися с пропагандистскими целями, были и фильмы, содержавшие новые социально-культурные концепции. Так, фильм “Третья Мещанская” Абрама Роома [2] рассказывает об изменении моральных ценностей в семейных отношениях и о праве женщины на счастье и выбор своей судьбы. Действительно, период после Октября 1917 г. до конца 1920-х гг. можно назвать периодом сексуальной революции, поэтому события, о которых повествует фильм, опять же имеют взаимосвязь с историей Советской России того времени.
Фильм “Земля”, снятый Александром Довженко[3] в 1930 году, позволяет узнать о начале коллективизации крестьянства в СССР. По мнению Р. Салис, Довженко попытался показать коллективизацию как историческую необходимость в жизни крестьянства. Это, в свою очередь, свидетельствует о том, что партия контролировала киноиндустрию, помогавшую интегрировать концепцию создания колхозов и совхозов в общество.
Мы многое узнаем об истории эпохи из кинематографических лент, снятых в период правления Сталина.[4] Культурная революция в СССР, отразившаяся на судьбах деятелей искусства, привела к реорганизации и централизации киноиндустрии, вследствие чего вся индустрия оказалась под контролем «Союзкино». Эта организация имела большую власть над киностудиями во всех республиках бывшего СССР. Киноискусство, наконец, получило централизованный административный орган, контролировавшийся цензурой, и производство фильмов было теперь разрешено только с предварительного одобрения специальных комиссий. Цензура фильмов также жестко отразилась и на количестве снятых фильмов. К примеру, фильм “Конвейер Смерти” Ильи Пырьева[5] был переделан 14 раз за три года. В 1935 году, например, было выпущено только 45 из запланированных 130 фильмов.
Период 1930х годов ХХ в. также знаменовался и появлением звукового кино. Появление таких фильмов придало новый импульс советской киноискусства. В августе 1934 г. Первый всесоюзный съезд советских писателей окончательно выбрал социалистический реализм как официальный метод советской литературы и искусства. Р. Салис пишет о том, что, по требованию партии, советское киноискусство должно было быть основано на трёх основных принципах: идейности, народности и партийности. Эти идеи были впервые использованы в фильме “Чапаев”, снятом братьями Георгием[6] и Сергеем Васильевыми[7]. Фильм превзошел все ожидания, собрав огромное количество зрителей, которые хотели смотреть фильм много раз. По словам Р. Салис, сам Сталин пересматривал этот фильм несколько раз, что явно показывает удовлетворенность советского лидера работой кинематографистов. В этом фильме огромное внимание уделяется теме героизма Красной Армии и, в частности, дивизии Чапаева, на фронтах Гражданской войны. Так социалистический реализм стал основоположным принципом всего советского кинематографа.
В годы Второй Мировой Войны кинематограф продолжал радовать советских зрителей новыми работами. В эти годы больше всего выпускалось фильмов с антифашистской тематикой и военной сюжетной линией. Примерами таких картин являются “Два бойца”, “Жди меня”, “Она защищает Родину”, “Cекретарь Райкома” и многие другие, где большинство сюжетных линий основываются на военных действиях. В итоге, в годы войны были сняты десятки картин о войне против фашистов.
Однако после окончания войны советское кино столкнулось с дефицитом идей и свободных тем, на основе которых можно было снимать фильмы, поэтому большинство киностудий искали героический образ в кинематографе. И таким героем для многих послевоенных кинолент стал Сталин. Начиная с 1946 г., большинство советских фильмов были сняты на основе биографии Сталина, представляя его как великого вождя и лидера советского народа, который смог противостоять врагам и победить фашизм.
Таким образом, как показано в работе Р. Салис, развитие Российского кино, было тесно взаимосвязано с самой историей страны. Фильмы, созданные в разные периоды истории СССР, позволяют увидеть отличия и особенности того или иного временного промежутка. Большинство фильмов были основаны на реальных событиях, а герои взяты из настоящей жизни. Кроме того, ограничения со стороны цензуры и “Союзкино” оставляли небольшой выбор для киностудий, которые были вынуждены создавать фильмы согласно определённым регламентам. Поэтому они могли снимать только исторические фильмы или те, в которых рассказывалось об успехах партии коммунистов.
И сегодня, в посткоммунистический период, развитие киноиндустрии также отображает происходящие события, благодаря чему можно узнать о жизни современной России. Доказательством тому является огромное количество фильмов и сериалов, снятых на тему чеченской войны, фильмов, рассказывающих о борьбе с бандитскими группировками в разных городах страны, а также фильмов о соперничестве между Россией и США. Поэтому можно сделать вывод, что, посмотрев старые и новые ленты, снятые в самые разные периоды российской истории, можно многое узнать о судьбах страны. Более того, картины дают зрителям возможность почувствовать и представить себя участникам многих драматических моментов истории.
[1] Сергей Михайлович Эйзенштейн (1898 – 1948) – советский режиссёр театра и кино, художник и сценарист.
[2] Абрам Матвеевич Рогом (1894 – 1976) – советский кинорежиссёр и сценарист.
[3] Александр Петрович Довженко (1894 – 1956) – советский украинский кинорежиссёр, писатель, кинодраматург.
[4] Иосиф (Джугашвили) Виссарионович Сталин (1878 – 1953) – российский революционер, советский политический, государственный, военный и партийный деятель. С 1924 по 1953 был руководителем СССР.
[5] Иван Александрович Перьев (1901 – 1968) – советский кинорежиссёр, сценарист, актёр, педагог.
[6] Георгий Николаевич Васильев (1899 – 1946) - советский кинорежиссёр, сценарист и актёр.
[7] Сергей Дмитриевич Васильев (1900 – 1959) - советский кинорежиссёр, сценарист, актёр.